闲情偶记

我想要投币式男朋友，选择多多，全符心意，在卧室里就能操控和收获爱情，还不需要东奔西走。肥皂剧里面的女主角最后总爱哭着说，我不坚强，我比谁都脆弱。让我想起来范晓萱同学的《氧气》，如果你想我，就会来看我，你会知道我，快不能活。素妆的女人很绝望。

装模作样的写着毕业论文，其实也只是忧心忡忡地看着日剧，真正动笔的时间并不多。听小河某次D22现场的录音，一首南屏晚钟，一首晚风，好似听老式留声机，它正兀自沙沙转动，唱的人心醉神迷。我似愈发老派，读古文戏词，听八九十年代的旧民谣。慢慢蒸腾，氤氲在四周，形成薄而浓郁的雾。穿透时光的墙，流放到应许之地。

偷来的时间就要认真挥霍才不枉费作案时的担惊受怕。就像牡丹亭开头的 “忙处抛人闲处住”

他们说忘了摇滚有问题

已经远离娱乐圈很久了，不再理会那些纷纷扰扰的绯闻。甚至很长时间都不再去听歌，我害怕牵动记忆。我太容易认真，嬉皮笑脸也没人肯信。当潜规则变成规则时，腰发行了这张他们说忘了摇滚有问题。

我并没听过那一张《我们究竟应该面对谁去歌唱》，据说曲风和这张有出入。关于“腰”我只听说他们拒绝了前年的雪山音乐节。我并不想去探求他们词曲背后的深意，那样的词随便都可以说上几个，阴霾、晦涩、畸异、幽暗……我们总是在用这样的词汇来描述摇滚乐。或者说摇滚已经被定性。

我只想把它当作一张抒情小品，他们说忘了摇滚有问题同样也可以用优美温柔来形容。他们唱着我们把歌唱得很隐秘，你在惨淡的销量下神秘的笑。 一个唱歌的男人 你煽情 你失意 你嘲笑自己和当局。他们说我们就是要捂住那迷人的伤口。这个时代没有人在写诗了，而歌词就是一些生锈的诗。

我爱那首集体破音的《今夜还吹着风》
生活不能给你带来诗
你说甜蜜的生活里有脏东西
可在生活里 那就是甜蜜

芒芥语录

芒芥
我认为没有人可以真正得到比自己高出很多数量级的且仍游刃有余。你可以得到社会意义上值得羡慕的对象，但当你自身也足够优越时对方的优越也就算不上什么了。
但总之任何层面上的高攀都不会有好结果。
我所有理论包括乐观态度都是建立在“一切都不会有好结果”这种论点之上。
影子
我希望有好结果，不然人生太灰暗了。
芒芥
我只觉得社会意义上的优越可求，而个人情感上可以得到的范畴上下是有限的。一个逆境中濒死者的痛苦不会比一个养尊处优的人患感冒严重太多。这也解释了为什么阅历可以让人处变不惊。
影子
是的。我要去看珠光宝气，据说是嫁入豪门的故事。
芒芥
反正不管你嫁给什么档次的人你所能体会到的幸福和痛苦都不会比嫁给另外什么人严重太多。宿命论者做选择倒真轻松。
影子
我知道，可能发生的事也就那么多。
芒芥
所以别求什么了，凑合着嫁吧。
影子
悟空你每次都把我搞得更绝望了！
芒芥
我的论调除了能把希望中的人搞绝望还能把绝望中的人拯救出来。
影子
好吧，我恰好属于前者。
芒芥
我果然是只可共苦不能同甘的。

这是我第N遍说，芒芥，我恨你！

寻羊冒险记

有人说这本书不适合平安喜乐的时候看。故事简单奇异又有点东拉西扯的，适合精神困顿的时候阅读。古怪虚幻的故事可以屏蔽现实，温柔的句子可以安抚人心。它帮助我内心平静。

我喜欢这样绝望的句子：
我们喝廉价威士忌，没滋没味地性交，没头没脑地闲聊，借来借去地看书，如此一天天打发日子，而那个笨手笨脚的六十年代也发出吱吱呀呀的响声，即将落下帷幕了。
我们置身于被拉长了的，平静的死胡同中。那是我们的尽头。

这让我想起1968年前后的日本，左翼学生运动，街头暴动，警察高压政策。战后日本经历了由重建到高速发展的成长阶段，人们对当时社会的混乱现状逃避无门。电影三亿日元极盗初恋做出了很好的诠释。
这并不是村上春树的那个年代。但他一直以来想要说的主题也可以用人们的精神无法追赶高速发展的经济来概括。但我总觉得他的作品并没有认真的面对现实。我还是热爱三岛由纪夫的小说。好像清澈的镜子，我们看进去，遇见自己的影子，于是沉溺其中。

我寻找词句，但找不到，只管裹着毛毯凝视黑暗深处。
——《寻羊冒险记》